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“这里对照公正,只要你器械写得够好,玩家自然会被吸引。一是作品马上能着名,二是作者马上能有钱,三是马上有人给你反馈。”

作者| 郭贴

编辑| 孤鸽

隆冬中的热潮

这是一次绝地求生的履历。

2017年,林先生在北京确立了编剧事情室。时机欠好,他先是迎头遇上“税改”下的影视隆冬,继而遭遇疫情暴击。到了2020年下半年,相助的甲方影视公司歇业,他手头揣着几部已写了两年多的剧本,无处可卖,血本无归。

听同伙说剧本杀很火,他便去了一次剧本杀展会。两件事令他印象深刻,一是供需不平衡,店家为了剧本抢破头;二是网剧《成化十四年》改编的剧本杀在展会上大卖。

“我手上的影视剧本,能不能也改成剧本杀?”他想。

没有退路了。在两个星期里,他将一部探案剧的部门内容改成剧本杀《金陵长恨歌》,再用两个星期内测,凭证玩家反馈改剧本。2020年10月,这部作品在大连展会上以2000元/本的城限价卖出200多本,一下子收回40多万元。

今后,他的编剧事情室转型做剧本杀,告辞影视冻土,汇入这股新兴的热潮。

剧本杀起源于西欧派对游戏,以剧本为焦点,几位玩家划分饰演差异角色,在DM(主持人)推动下完成最终目的。该形式随着《明星大侦探》等节目的热播走入民众视野,以其悬疑推理、角色饰演、社交互动等属性,逐渐吸引了大批年轻受众。

2018年影视隆冬来临之际,剧本杀市场规模仅65.3亿元,为同年影戏票房十分之一。而到了2020年底,数千家影视公司倒闭,剧本杀市场规模一起狂飙至117亿元,直追疫情后暴跌至204亿元的中国影戏票房。

“为什么2019年剧本杀大发作?由于太多人闲了。”这是马心羽的明晰。

影视隆冬来临之时,她手头有个200多万的都市情绪剧项目。项目暂停,整个事情室的编剧们都没事干。她趁空闲拉着同事天天去打剧本杀消磨时光,越玩越入迷。那时许多玩家都在业余写剧本杀,她和同事横竖闲着,便在2019年11月实验创作了首部剧本杀作品《海妖之泪》,在贵阳展会上爆火。

同样是在2019年,金金最先了“没项目做”时期。在玩剧本杀打发时间的历程中,店长听说她是编剧,便问她要不要试试写剧本杀,吐槽剧本不够用,“天下几千家剧本杀店,只有2000个剧本。”在2019年短短一年内,全剧本杀门店数目从2400家暴涨至12000家,由此逐渐引发了伟大的供需不平衡。

截然差异于影视的萧条图景,急速扩张中的剧本杀市场正疯狂渴求更多剧本。由于每个玩家之于剧本都是一次性消费,故各家剧本杀店需要高频率更新剧本、并高价购置独家本、城限本(每个都会仅3家店拥有该本)来留住老客户、吸引新客户。

现在,天下剧本杀门店已有近4万家。昔日“高莱坞”高碑店现在已是“500米,12家店”的剧本杀群集地,白热化的竞争催生了伟大的剧本缺口。对于影视隆冬中失业的编剧们来说,这无疑是一条有吸引力的“出路”。

而从另一个角度来说,剧本杀创作周期短、成本低、变现快的特点,也让编剧们敢于踏出第一步。

在正式踏入剧本杀市场之前,林先生算过一笔“最消极”的账:创作一个剧本杀需要两个月左右时间,若是自己做刊行,那么印刷加上天下各地参展的用度最多10万。哪怕最后一个本都卖不出去,最坏效果不外损失两个月时间、十万块钱。

比起他在影视隆冬中履历的一系列项目夭折悲剧,这点损失太小了。

金金自己最先创作剧本杀作品,并考察到周围越来越多的编剧踏入了剧本杀行业,包罗北京影戏学院、中央戏剧学院在内的不少院校也都开办了剧本杀编剧选修课、兴趣小组,“让学生有更多就业时机”。

一件有趣的争论也因此发生。她曾跟某资深编剧同伙聊起,学校的教授带学生学习写剧本杀。该编剧虽然自己正在创作剧本杀,却并不认同,“科班的孩子们照样得好好写话剧、影视剧本,不能由于赚快钱走歪了,会变得浮躁。”

而她以为,“不是快钱问题,是生计问题。”在她看来,“写部影戏100万、写一集剧二三十万”的资深编剧,自然没需要涉足剧本杀;但对于许多资历浅的新人编剧来说,影视创作周期长、署名难拿、稿费拖欠都是客观存在的生计问题。

今年3月,她与编剧帮首创人杜红军商议,先是试着办了一期沙龙,发现“来得人还挺多”,便决意确立剧本杀创作同盟,利便北京区域资源相助。5月14日,编剧帮正式宣布,牵头确立剧本杀创作同盟,并开办了剧本杀编剧实战训练营,旨在“尽快地为想要跨界和入行的作者提供辅助”。现在,该同盟已有400多名成员。

“有公正,有钱赚”

林先生的事情室在半年内推出了三部剧本杀作品,又有了稳固现金流。招聘剧本杀编剧时,他在BOSS直聘上写下这样一段文字:“影视编剧优先。我们也是从影视跨行进入剧本杀领域,而且取得了成就,信托我们,剧本杀比影视加倍公正,现实上而言它能养起影戏梦想。” 在接受《博客天下》采访时,他坚信剧本杀市场是一片红海,值得更多影视编剧入场:“这里有公正,有钱赚。”提到“公正”时,他加重了语气。 *** 他实验剧本杀创作的《成化十四年》IP,更为民众所熟知的是它引起的舆论纠纷。该剧播出后不久,青年编剧方怡发文称自己作为初稿编剧,事情一年仅得4万元稿酬,且剧本被改得面目一新、失去署名权,一时激起关于编剧职位的探讨。 编剧话语权低下,是中国影视圈的沉疴痼疾。而这份隐痛, *** 着编剧们掉头走向另一份天地。

2019年,资深编剧马心羽带着整个编剧事情室转向剧本杀,其中主要缘故原由是更喜欢剧本杀的创作环境――“作者话语权很高”。

她有过十余年的话剧编剧履历,改编过《维罗妮卡的房间》等多部着名悬疑话剧作品,曾任上海戏剧学院编剧教授。但她在做影视剧编剧时,不知剧本最后将是何面目,“像开盲盒一样”。

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影视剧本创作历程中,编剧是被动的,需不停接受各方需求。曾有甲方让她写一部“年轻人爱看的蒸汽朋克”剧,她写完了,对方改了主意,体贴提出修改意见:“什么都不用改,只要把倾轧科幻部门,改成现实主义民国剧。”她只能带着“想死”的心情重写,云云频频。

而剧本定稿后,拍摄更改更是未知数。马心羽跟过两次剧组,天天收到奇葩修改要求。某演员突然有了关系,她得每集多加几分钟戏份;男一男二打架,她得把后续对手戏删了,防止两人再起冲突;也有不需要她改的――男主角自带编剧入组,女主角见了不甘示弱也叫个编剧来改自己戏份,“等他们改完,故事内在逻辑都乱了”。

厥后她看到观众要“给编剧寄刀片”,心生疲劳:“许多时刻都是有苦说不出,高光点被导演和演员拿走了,乱改的锅由编剧来背。” 这是许多编剧的痛点。影视行业中,编剧与观众距离着“二度创作”“三度创作”,既难以给观众深刻印象,还可能为他人的胡编乱改“背锅”。

而在剧本杀游戏中,剧本是最直观的。曾任《唐人街探案》编剧的北辰就曾在采访中叹息:“剧本杀是直接到玩家手里,玩家说好就是好,不会夹杂着资源方对这个事情的看法。”

玩家阅读剧本、代入角色、几个小时陶醉于另一段人生,出来后跟同伙口口相传:“这个本子好,去玩!”推动店家购置剧本。即即是说“踩雷了,万万别去”,也是对编剧的直接反馈。这种评价系统的焦点位置,令编剧在剧本杀中有更高的职位和话语权。

“在北京,有二三十万人管自己叫编剧,但著名有姓的没几个,大多数都是‘没作品’的底层编剧。他们很多多少年一直在写剧本,但写了不见得拍,拍了不见得播,播了不见得有署名。到了三十岁,啥也没有,许多人都抑郁了。”林先生说。 而在野蛮生长的新兴行业里,新人更容易出头。“不需要什么关系。”林先生感受,“(剧本杀)这里对照公正,只要你器械写得够好,玩家自然会被吸引。一是作品马上能着名,二是作者马上能有钱,三是马上有人给你反馈。”

林先生的编剧事情室,曾写过一个“没有凶案”的剧本杀《极夜》,讲述南极考察队在严酷自然环境下的人性决议。展会上开本,从破晓三点开到早上八点,满屋子人都哭了,口碑立刻发酵,以2000元一本的城限价卖出600多套。代表作、现金流、受众认可,一夜间络绎不停。

创作的自由度与多样化,是另一种吸引力。

曾有影视编剧计划转型写剧本杀,想问金金要个“尺度的剧本杀剧本”作参考。她见告对方,“剧本杀它没有尺度,每个本子都纷歧样。”这也是最吸引她的部门,现阶段剧本杀创作处于一个异常自由的环境,“什么都能写,你可以做种种实验。”

由此,剧本杀也叫醒了一个险些甜睡多年的梦想:用好故事能征服受众,继而征服市场,以剧本树立IP。

在“泪”系列取得乐成后,马心羽于2020年头写了一部哥特风硬核恐怖本《黑羊公馆》。这个本具有先锋实验性子――构建了重大的转变天下观、需要店家提供好几个房间供玩家在画中天下切换。

由于她之前都在写“哭哭本”,该作品完全不相符各方预期。刊行让她更名《风铃院神社》,她不愿意就换了家刊行。厥后上了展会,该作品只卖出23本,尚有店家反馈:“看不懂”想退货。但随后半年时间里,这个剧本随着玩家口碑逐渐发酵,积累起了几万个黑羊粉丝,不少剧本杀店的周末场最先能排到2021年,连话剧圈同事都找过来,想要将其改编成话剧。

到了2020年底,她宣布将推出《黑羊公馆》续作《白鸦公馆》,仅用故事纲要便向天下各家店预售出400多本城限本。由于想好好打磨,她直到2021年7月才正式发售。时代泰半年时间,前作粉丝不停去敲店家:“《白鸦公馆》怎么还不上?作者事实什么时刻写完?”

现在,她的谜羽事情室有美工、校对、宣发、销售,“是成熟配套的剧本杀刊行事情室”。

逐浪而行

影视编剧能否顺遂转型剧本杀,是另一个问题。

金金估算在剧本杀编剧实战训练营的学员中,“有一半人可以上手”。她以为影视编剧有人物塑造、故事架构等基本功方面的优势,问题则在于“玩得少”。

和许多乐成转型剧本杀的编剧一样,她自己本就兴趣剧本杀,但若是是不愿玩、只想套用过往创作履历依葫芦画瓢的编剧,那么难免会有“水土不平”之败。究竟,这是在一方新疆土。

影视创作注重故事、注重人物,剧本杀则主要思量玩法。影视创作需要人物主次明晰,剧本杀则切忌有边缘角色,最好每个玩家都感受“我拿的角色是C位”。若何让玩家能够快速陶醉角色、形成互动、通过多视角完成故事拼图,需要与影视截然差其余创作逻辑。

有作者一个剧本杀作品分账过百万,也有作者一个本只能卖8000块,甚至有作者频频改了十几万字,作品压根卖不掉。

马心羽对此深有体会,转行后,感受“单元时间内收入”反而降了,由于创作难度提高:“我写一个电视剧着实很轻松,由于是单一视角推进剧情,演员随着我的思绪走。但剧本杀纷歧样,它是完全要散开来,你无法控制场上的玩家想要干嘛。这完全是两条思绪,以是许多影视剧编剧转过来都失败了。”在她决意转型剧本杀事情室后,原来做影视编剧的同事相继去职。

关于转行剧本杀后能否赚钱的问题,金金以为,“在任何行业里都是二八定理。”但风口上的行业、蓬勃扩张中的市场总会容纳更多的饭碗。金金用“百花齐放”一词来形容,“种种类型的剧本杀作品,都有人喜欢。”

剧本杀很早便不再局限于凶案推理。在剧本杀圈子里,种种玩家的口味本就截然不同,主流分类便有硬核本、情绪本、阵营本、机制本、欢欣本、跑团本等,尚有更多新颖形式不停冒头。

图/视觉中国

在受访者中,有悬疑编剧,正好写自己喜欢的硬核推理本;有情绪故事编剧,只写“哭哭”情绪本;尚有热爱历史的编剧,专写阵营本,弘扬家国情怀,也卖得不错。总之,在剧本杀疯狂扩张的风口上,内容端需求大,受众多元、审美多元、种种型都有饭吃。

然而,在一片红火背后,也隐藏着杂乱。

天偌曾是资深影视人,厥后在高碑店四周开了一家小澜友剧本杀店。在购置剧本的历程中,他不停看到“连200字梗概都写欠好”的本子,更感受到剽窃征象。他以为问题出在刊行环节:“好比作者抄了一个对照小众的外国故事,刊行许多都是外行,没有观影基础,缺乏审核能力,发现不了问题。”

他认可包罗自己在内,许多店家都是“盲买”剧本――只要看到销量高就下单。代笔、骗稿、剽窃融梗、层层盘剥、缺乏版权珍爱……昔日令影视编剧们决意转行的痛点,在这个似乎“剧本为王”的新兴市场中依旧浮现了出来。

“好比你的整体故事不太好,但有些点还不错,刊行便会告诉你,这个本子不行不要了,然后找成熟写手来改你的故事。”天偌说。而除此之外,刊行花八千买断版权,然后转手三四十万卖给另一家刊行公司,这种中央商赚差价的事也习以为常。

至于剧本的盗版问题,更是耐久未获得有用解决。以至于不少作者有意在剧本中留下差异错别字,以鉴别网络上的盗版从哪家店泄露出去,之后“永不相助”。

关于剧本杀行业的远景,一种乐观的态度以为,剧本杀市场仍在快速扩张中,现在仍是内容方市场,对剧本的“刚需”兴旺。而另一种消极的态度也源于野蛮生长中市场的不稳固性,随着资源下场,业内生态的天平会倒向何方,是一个未知数。

“剧本杀才这么几年,谁知道会发生什么呢?”这是一种配合的忧虑。履历过影视隆冬的编剧们,更明晰浪潮升降的速率有多快。高碑店的影视公司们洗面革心成剧本杀店,没人知道接下来又会换成什么招牌。

今年年头,爆款剧本杀《年轮》宣告将改编成互动网剧。虽然IP改编作品的口碑往往批驳纷歧,但毫无疑问的是,壁垒正在打破。天偌感受现在的剧本杀就像昔时的网文:“只要这个本子已经被这个市场认可了,人人都以为这个本子是好的,就会有影视公司来买版权。”

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