“人生就是从一个坑跳进另一个坑。”

相信很多人都听过这句话。

不过,如果你真的被困进一个巨大的沙坑里,日常就是铲沙子,你会崩溃吗?

先别忙着回答,让我们“看”完电影再说——《砂之女》

《砂之女》上映于1964年,豆瓣评分8.5分,还获得了当年奥斯卡金像奖的提名。

这部电影的导演是敕使河原宏,音乐是武满彻,同名原著出自安部公房。

这三个人简直就是日本电影史上的黄金组合。

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敕使河原宏是科班画家出身的导演,安部公房熟稔文学与戏剧,武满彻则是一位先锋作曲家。

他们合作出的作品,颇有惊世骇俗的气质,满是寓言性和隐晦性。

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包括《砂之女》在内,他们一共合作了四部电影,部部都令人叹为观止:《他人之颜》(1966)《陷阱》(1962)以及《焚毁的地图》(1968)。

安部公房擅长使用超现实手法表达富于思辨性的存在主义主题,独特的语言表达、奇拔的想象、荒诞的情节,等都使得其作品显得晦涩难懂。

这种晦涩和先锋性,使得敕使河原宏执导的《砂之女》充溢着一股实验影像的气质。

小刚,一个昆虫学家,在一个沙漠里做考察。

这次来沙漠,他想找到一种稀有的昆虫,这样他的名字就能够被印在教科书上。

电影一开场,就是小刚的一段独白:

“为了确认彼此, 人类发明了各种证书:合同、执照、身份证、使用许可证、权利证、认可证、注册书、检查证、形态许可证、工会成员证、临时许可证……收入证明书、保管证、甚至血统证明。这些就够了么? 我是不是还有什么忘记证明了啊。”

这段独白很好地展现了小刚在社会中的局促不安的孤独处境。

一方面,他质疑这些东西,另一方面,他还是期待着一种“证明”,不然他千里迢迢来沙漠干啥呢,难道真是出于对科研的热爱?不就是想青史留名嘛。

上世纪六十年代的日本,二战刚结束,日本经济开始复苏。伴随着城市化进程的加速,传统社会文化被质疑和颠覆,人与人之间的关系开始变得冷漠,精神空虚成为了一种社会现象。

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